Wyróżnienie - praca nr 1

idea: muzyka wiatru
forma: białe żagle, bursztynowo-miedziane struny
nastrój: żeglowanie w przestworzach

budynek
żeglując w przestworzach muzyki, ukołysani jej powiewem
Nowy gmach filharmonii to ucieleśnienie dźwięku, zarówno aktu jego narodzin jak i wybrzmiewania, to okręt przenoszący melomanów w bezkresy muzyki.

elewacje
struny poruszone wiatrem
Wertykalna, falująca elewacja to miękkość i płynność powstawania dźwięku, odnosząca się z szacunkiem do gotyckiego sąsiedztwa. Odchylone, metalicznie połyskujące struny-kolumny, gotowe do brzmienia, zapraszają do wnętrza: za chwilę popłyniemy na falach muzyki. Nocą spomiędzy kolumnady wydobywa się świetlista, bursztynowo-miedziana toń, emanując swą niezwykłością, swym ciepłem, zwłaszcza w chłodne pochmurne wieczory.

foyer
spotkanie z muzyką
Wzniosłość i powaga stają się udziałem wszystkich, którzy zechcą wkroczyć w ten świat muzyki i sztuki. Foyer- bogate i rozedrgane sączącym się szczelinami do wnętrza słońcem, z zawieszonymi w przestrzeni pokładami kuluarów i schodami jest przedsmakiem tego, kto czeka nas w sali.

wnętrze
żagle wypełnione wiatrem muzyki
Połyskujące w słońcu dźwięku, białe żagle sali wprowadzają słuchacza w błogi stan żeglowania w przestworzach muzyki i sprzyjają kontemplowaniu muzyki, niczym podróż na otwartym morzu nieskończoności.

kontekst
miejska pierzeja
Gmach filharmonii wpisuje się w tkankę miasta poprzez konsekwentne utrzymanie linii zabudowy, a posiadając zasadę budynku o trzech frontowych elewacjach staje się atrakcyjnym obiektem widzianym z placów Solidarności i Hołdu Pruskiego oraz dla ludzi odpoczywających w parku.

elewacje
kolumnada strun
Elewacje budynku filharmonii to owinięte miedzianym, bogato fakturowanym i błyszczącym płaszczem kolumny. Płynne, rzeźbiarskie formowanie kolumnady to stwarzanie napięć plastycznych, których celem jest wyrazistość bryły. Kolumny zwężają się w miejscach ważnych: w rejonie wejść, foyer, kawiarni i kuluarów, wpuszczając tym samym więcej światła dziennego i zapraszając do wnętrza. Filary zmieniają swą geometrię w trzech płaszczyznach, stając się jednocześnie wiodącym wątkiem przestrzennym foyer.

foyer
pozytyw - negatyw
Tak jak kształtowanie elewacji: przezierność - nieprzezierność, tak kształtowane jest wnętrze foyer: jasno - ciemno. Patrząc w górę widzimy jasne podniebienia foyer, schodów. Z góry widok jest intrygująco inny - patrząc w dół widzimy ciemne płaszczyzny kamiennych, polerowanych, podłóg na tle ścian fakturowanych pionowymi prążkami wykonanymi w gipsie.

wnętrze
połysk - mat
Podobna zasada kontrastowości charakteryzuje wnętrze sali. Wypukłe drewniane żagle- ustroje akustyczne pokryte białą farbą akustyczną z efektem politury oraz połyskliwe płaszczyzny z lekkim efektem refleksu nadają przestrzeni głębi. Gładkość powierzchni żagli podkreśla dodatkowo podłoga- pokład z matowych dębowych desek okrętówek.

opis akustyczny
Projekt oparty na wytycznych akustycznych, bez uwzględnienia których nie jest możliwe wytłumienie sal koncertowych (dużej i małej) oraz sal prób, a mianowicie wzajemne usytuowanie w przestrzeni kubatur akustycznie chronionych oraz kubatur będących źródłem hałasu: parking podziemny - wentylatornia - sala duża - sala kameralna - sale prób:
1. Obrysy w rzucie i przekroju parkingu, wentylatorni i pomieszczeń technicznych oraz kubatur akustycznie chronionych sali dużej, sali kameralnej i sal prób nie mogą się pokrywać ani ze sobą sąsiadować /rozdzielenia kubaturami akustycznie neutralnymi/.
2. Obrysy w rzucie i przekroju sali dużej oraz sali kameralnej i sal prób nie mogą się pokrywać ani ze sobą sąsiadować /rozdzielenia kubaturami akustycznie neutralnymi/.
3. Oddylatowanie konstrukcyjne bloku garażowego i wentylatorni od pozostałej części budynku w celu stworzenia bariery dla rozchodzenia się drgań materiałowych /drgania generowane przez samochody - strefa niskich częstotliwości/.
4. Konstrukcja sal ciężka, szkielet żelbetowy, ściany murowane z cegły pełnej oraz wewnętrzna okładzina akustyczna drewniana - najlepsze parametry akustyczne, najbardziej zbliżone do sal historycznych oraz wnętrz sakralnych /odbiór muzyki organowej/.

Założenia akustyczne Sali Koncertowej:
koncerty symfoniczne, organowe. koncerty solowe, kameralne, chóralne, spektakle muzyczne

• kubatura akustyczna (po ukształtowaniu akustycznym) - większa od 10m3 na słuchacza + wykonawcę
• czas pogłosu - T opt = 2s ( pusta sala) dla 1000Hz (odchylenie do 10%)
• czas pogłosu - T opt = 1.8s (zapełniona sala) dla 1000Hz (odchylenie do 5%)
• zakres wskaźnika czytelności dźwięku muzyki - 4 ? C 80 < +2 (w przekazie bezpośrednim)
• optymalny wskaźnik czytelności mowy - C 50 > 0 (w przekazie ze wspomaganiem elektroakustycznym)

Ukształtowanie i adaptacja akustyczna:
Zaprojektowane elementy ścienne i sufitowe spełniają następujące zadania:

• skierowują równomiernie odbite fale dźwiękowe z estrady na widownię
• zapewniają właściwą wzajemną słyszalność wykonawców na estradzie

Przyjęto w przedstawionym rozwiązaniu:

• podwieszone nad estradą mobilne (różnicujące kubaturę akustyczną, a tym samym warunki pogłosowe w sali dla funkcji koncertowych organowych, symfonicznych i kameralnych) reflektory akustyczne w formie żagli, odpowiednio nachylone i wyprofilowane w układzie podłużnym i poprzecznym w stosunku do źródeł dźwięku na estradzie (masywne drewno). Wykończenie zewnętrzne drewnianych elementów specjalną farbą akustyczną nie zmieniającą walorów dźwiękowych drewna, jednocześnie pozwalającą uzyskać wizualny efekt politury
• podwieszone nad widownią elementy rozpraszające dźwięk, tworzące formę żagli (drewno), wykończenie zewnętrzne drewnianych elementów farbą akustyczną
• ściany estrady i widowni - drewniane ustroje akustyczne o zróżnicowanych parametrach dźwiękowych: reflektory odbijające dźwięk, panele rezonansowe, dyfuzory itp. z wykończeniem farbą akustyczną
• podłoga sceny i widowni - drewniana, rezonansowa
• fotele drewniane o konstrukcji specjalnie dobranej pod kątem parametrów akustycznych dla sal koncertowych

Założenia akustyczne Sali Kameralnej:
koncerty solowe i kameralne

• kubatura akustyczna (po ukształtowaniu akustycznym) - większa od 10m 3 na słuchacza + wykonawcę
• czas pogłosu - T opt = 1.8s (pusta sala) dla 1000Hz (odchylenie do 5%)
• czas pogłosu - T opt = 1.6s (zapełniona sala) dla 1000Hz (odchylenie do 5%)
• wskaźnik czytelności muzyki C 80 > 0
• wskaźnik czytelności mowy C 50 > 0

Ukształtowanie i adaptacja akustyczna

• podwieszenie nad estradą i widownią odpowiednio wyprofilowanych elementów, odbijająco- rozpraszających dźwięk w formie żagli (drewno)
• wprowadzenie na ścianach estrady i widowni kompozycji odpowiednio dobranych ustrojów akustycznych rezonansowych, perforowanych, dyfuzorów (drewno)
• podłoga widowni i estrady rezonansowa (drewno)
• fotele drewniane dobrane optymalnie dla sal muzycznych

Założenia i adaptacja akustyczna zespołu studia nagrań z reżysernią dźwięku Sali Koncertowej i Sali Kameralnej:

• założony czas pogłosu dla 500Hz - T opt = 0.4s dla studia nagrań,

T opt =0.25s dla reżyserni dźwięku- (odchylenie do10%)

• ściany i sufit - ustroje akustyczne rezonansowe pełne, perforowane, dyfuzory (drewno)
• podłoga - drewniana

Założenia i adaptacja akustyczna zespołu Sal Prób:

• założony czas pogłosu dla 500Hz - T opt = 0.5s przy kubaturze akustycznej ca 500m 3 (odchylenie do10%)
• ściany i sufit kompozycji odpowiednio dobranych ustrojów akustycznych rezonansowych pełnych, szczelinowych, perforowanych, dyfuzorów (drewno)
• podłoga drewniana rezonansowa

Założenia i adaptacja akustyczna sali konferencyjnej

• założony czas pogłosu dla 500Hz - T opt = 0.5s (odchylenie do10%)
• wskaźnik zrozumiałości mowy RASTI - 0.55 - 0.6
• wprowadzenie na ścianach i sufitach kompozycji odpowiednio dobranych ustrojów akustycznych rezonansowych pełnych, szczelinowych perforowanych, dyfuzorów (drewno)
• podłoga - drewno

Budowlana ochrona przed hałasem:
Dopuszczalne poziomy dźwięku A hałasu L Adop w dB w środowisku i w pomieszczeniach obiektu

a) środowisko
Dopuszczalny poziom hałasu wyrażony równoważnym poziomem dźwięku A w dB:

• dzień - 55dB (przedział czasu odniesienia równy 8 najmniej korzystnym godzinom dnia kolejno po sobie następującym)
• noc - 45dB (przedział czasu odniesienia równy 1 najmniej korzystnej godzinie nocy)

b) pomieszczenia chronione

• sala koncertowa i kameralna - 30dB (25dB)
• kabiny (dźwięku, światła) przy salach - 35dB (30dB)
• pomieszczenia zespołu studia nagrań - 20dB (15dB)
• garderoby i sale prób muzycznych - 35dB (30dB)
• kawiarnia, bar - 45dB (40dB)
• pomieszczenia administracyjne - 40dB (35dB)
• pokoje gościnne - 30dB (25dB)
• halle, foyer - 40dB (35dB)

W nawiasach wartości dopuszczalnych poziomów dźwięku A hałasu od zakłóceń instalacyjnych w obiekcie .

c) elementy i zasady przeciwhałasowe

• Pomieszczenia ze źródłami zakłóceń (maszynownie techniczne i garaż) zlokalizowane poza obrysem pomieszczeń szczególnie chronionych (sala koncertowa, kameralna itp.)
• Przegrody stropowe, stropodachy, przegrody ścienne stałe i mobilne, okna, drzwi wewnętrzne i zewnętrzne przyjęte pod kątem wymaganej akustycznej izolacyjności właściwej
• Podwieszone, dodatkowe sufity i ściany dźwiękochłonno- izolacyjne w pomieszczeniach hałaśliwych i szczególnie chronionych
• Pełne wyizolowanie akustyczne wg zasady "pudełko w pudełku" sali koncertowej, kameralnej, sal prób oraz zespołu studia nagrań i reżyserni jako pomieszczeń szczególnie chronionych
• Pełne wyizolowanie akustyczne wg zasady "pudełko w pudełku" oraz podłogi pływające i elementy wibroizolacyjne hałaśliwych urządzeń technicznych (wentylatornie)
• Materiały i ustroje dźwiękochłonne w pomieszczeniach hałaśliwych jednocześnie wymagających kameralności, w tym miejsce przebywania większej ilości ludzi (halle, foyer, kawiarnia).

struktura funkcjonalna budynku
Wejście główne z narożnika od ulicy Małopolskiej, wejście dla artystów od strony północnej. Sala koncertowa umieszczona w centralnej części budynku, dostępna z poziomu parteru i z antresol kuluarów. Sala kameralna dostępna z najwyższej kondygnacji foyer. W przestrzeni foyer umieszczone wygodne schody i windy dla publiczności komunikujące wszystkie poziomy. Na pierwszym z nich kawiarnia od strony parku. Wzdłuż ściany szczytowej budynku zlokalizowany blok zawierający garderoby i szatnie, sale prób na jednej kondygnacji z salą kameralną oraz pomieszczenia administracyjne na ostatnim piętrze. Komunikację pionową z salą koncertową zapewnia pion klatki schodowej i wind. Ze względów akustycznych zaprojektowano garaż podziemny 3- kondygnacyjny.

konstrukcja i instalacje
Konstrukcja żelbetowa wylewana, słupowo- płytowa, ściany wypełniające z cegły pełnej (ściany sali koncertowej i sali kameralnej- żelbet w pełni obmurowany cegłą od wnętrza, grubość min. 38cm). Konstrukcja sal niezależna od konstrukcji garażu podziemnego (wydylatowana). Część podziemna wykonana metodą ściany szczelinowej. Przekrycie sali koncertowej dźwigarami kratownic z zapewnioną komunikacją przestrzeni technologicznej. Elementy konstrukcji słupów oraz szklanego dachu stalowe- ustroje cięgnowe i kratowe.

Budynek wyposażony w instalacje niezbędne do prawidłowego funkcjonowania obiektu, w tym: przyłącze wodociągowe, kanalizację sanitarną, deszczową, instalację grzewczą, wentylacji mechanicznej, klimatyzacji, instalacje elektryczne, oświetleniowe, w tym mosty świetlne i reflektory sali koncertowej, nagłośnieniową, DSO, telefoniczną oraz teletechniczną, odgromową i wyrównawczą, system kontroli dostępu, systemy ochrony p.poż.

materiały wykończeniowe
Blacha miedziana fakturowana zabezpieczona przed wpływem środowiska (barwa bursztynowa), płytki szklane ze szkła barwionego w masie (barwa bursztynowa), kamień polerowany- marmur, drewno okrętówka- kolor ciemno brązowy- przepalony, drewno malowane o funkcji akustycznej- kolor ciepłej bieli, sztablatura gipsowa kanelowana- kolor biały, ściana kurtynowa bezszprosowa.