III nagroda - praca nr 42

Lokalizacja i dyspozycja przestrzenna zagospodarowania
Obiekt zlokalizowany przy ul. Małopolskiej 48 na narożnej działce z ul. Matejki zajmuje miejsce po historycznym budynku "Konzerthausu" zniszczonym w trakcie działań ostatniej wojny światowej. Jego lokalizacja jest przywróceniem istotnego elementu w strukturze "kulturalnego city" Szczecina, wzmocnieniem kośćca miejskiej tożsamości miasta. W przeciwieństwie jednak do swego historycznego poprzednika obecny gmach filharmonii stanie w zupełnie odmienionym otoczeniu, gdyż zniknęła zabudowa kamienicowa ciągu alejowego ul. Matejki oraz kwartału będącego obecnie placem Solidarności.
Stwarza to dla obiektu filharmonii nowe szanse i wyzwania:
      - nawiązanie bezpośredniego związku znaczeniowego i przestrzennego z obiektami Zamku, Bramy Portowej, kościoła p.w. Piotra i Pawła
      - zamknięcie od północy "przestrzeni" pomiędzy pierzeją pd. placu Żołnierza a ul. Małopolską
      - stworzenie wschodniej pierzei ul. Matejki
      - związanie kompozycyjne ze strukturą miejską placu Solidarności.
Wszystko to dla nadania prawidłowego kierunku definiowania otaczającego obiekt filharmonii terenu, którego wojenne zniszczenia i nieszczęśliwe przeobrażenia powojenne nie były w stanie satysfakcjonująco przywrócić miastu dotychczas i który czekają niewątpliwie dalsze przeobrażenia. Obiekt filharmonii usytuowano w liniach zabudowy pierzei obu ulic, mocno wiążąc formalnie przestrzeń publiczną nimi wyznaczoną. Jednoczesnie z taką decyzją otwarto obiekt bogactwem formalnym wnętrza poprzez szklane fasady na przestrzenie obu ulic akcentując związek tych wnętrz urbanistycznych delikatnie wypiętrzonym narożnikiem i diagonalnym zorientowaniem osi głównej sali koncertowej z jej widoczną zewsząd bogatą strukturą. Główne wejście zorientowano na oś pl. Solidarności tworząc podstawy do wiązania formalnego tej przestrzeni teraz i w przyszłości. Dodatkowe wejścia do foyer, także zewnętrzne wejście do kawiarni zlokalizowano od strony ul. Matejki, wjazd dostawczy oraz do parkingu podziemnego zlokalizowano od ul. Małopolskiej na styku z budynkiem policji. Od strony północnej odsunięciem obiektu od terenu zielonego stworzono "ogródek kawiarniany" wraz z otwarciem na zieleń z okien zespołu garderób. Efektownie otwarta przestrzeń wnętrza stanowić będzie poszerzenie publicznej przestrzeni ulic wciągając przechodnia, szczególnie rozświetleniem o zmierzchu. Wrażenie to podkreślono zachowując szpaler drzew istniejących wzdłuż ul. Małopolskiej, wciągniętych do wnętrza (z odtworzeniem nasadzeń) - dla zintegrowania przestrzeni foyer filharmonii z przestrzenią miasta.

Funkcja i forma obiektu
Zadanie programowo-funkcjonalne postawione przez inwestora rozwiązano w następujący sposób:
- na dwóch poziomach piwnic zlokalizowano parkingi na 165 samochodów osobowych oraz pomieszczenia techniczne
- parter przeznaczono w części ogólnodostępnej na foyer z szatnią dla widzów i pomieszczeniami sanitarnymi oraz funkcje rozprowadzenia ruchu widzów, a także salę konferencyjną i kawiarnię z wewnętrznym ogródkiem otwartym na zieleń z możliwością niezależnego funkcjonowania z wejściem z ulicy. W części "wewnętrznej" zapleczowej filharmonii zlokalizowano wjazd dostawczy z dokiem rozładunkowym i wjazd do parkingu, magazyny i pom. techniczne oraz trakt zespołu garderób z bufetem pracowniczym i garderobę chóru.
- I piętro to poziom, na który dźwignięto obie sale koncertowe dużą z głównym poziomem na 798 miejsc i małą na 204 miejsca, skomunikowane z foyer schodami i dźwigami szklanymi w otwartym jego wnętrzu, komunikującymi wszystkie poziomy dostępowe do wejść. W części zapleczowej ulokowano zespół sal prób, poczekalnię artystów, studia nagrań, magazyn oraz garderobę solisty.
- II piętro to poziom zawieszenia w przestrzeni sali koncertowej dużej kabin operatorskich tłumaczy (pod balkonem). Ponadto ulokowano tu trakt garderób i 2 pokoje gościnne.
- III piętro to poziom, na którym ulokowano balkon widowni dużej sali koncertowej na 109 miejsc oraz w części zapleczowej trakt pomieszczeń administracyjnych.

Forma obiektu wychodzi od łączących się w jedność archetypicznych wizji muzyki . fali . muszli . schronienia . spokoju . łodzi płynacej po wodzie . odpoczywającej łodzi jak muszli odwróconej stępką ku górze. Łódź staje się schronieniem - domem gdzie mieszka muzyka. Odwrócony kadłub łodzi jako forma dla dużej sali koncertowej staje się głównym motywem wizualnym obiektu. Oś sali ustawiono diagonalnie w stosunku do prostokątnej bryły obiektu akcentując narożnik otwierający się na otaczącą przestrzeń, gdzie łódź owa wnika swą oryginalną, widoczną z zewnątrz strukturą wręg.

Zapleczowa część obiektu zamyka się po linii prostopadłej do osi sali pozostawiając "łódź" sali spoczywającą w przestrzeni foyer o wysokości elewacji. Ściany zewnętrzne foyer to szklane otwarcie na przestrzeń zewnętrzną. Przekrycie obiektu przebite jest grzbietem stępki łodzi, która wystając ponad dach wynurza się ze struktury belek tworzących geometryczny ornament przeszkleń na kształt fal wokół łodzi doświetlających foyer i rozświetlających całą bryłę "łodzi" o zmierzchu.
. w latach powojennych na skwerze naprzeciwko działki po zburzonym "Konzerthausie" tj. na obecnym placu Solidarności był urządzony plac zabaw i rekreacji dziecięcej. Jego stałym wyposażeniem były dwie duże łodzie szalupowe zamocowane na stałe. W chwili dramatu grudnia 1970 roku wzburzony tłum chwycił za te łodzie i niesione jego siłą stały się taranami rozbijającymi odrzwia otaczających skwer budynków władzy, narzędziami ludzkiego gniewu .
Wspomnienie to opowiedział naoczny świadek tych wydarzeń widząc ten projekt konkursowy już gotowy w przededniu złożenia prac. Przypadek czy duch miejsca? GENIUS LOCCI wrócił.

Rozwiązania architektoniczne i materiałowe
Konstrukcja żelbetowa.
Struktura sal koncertowych wyizolowana od wpływów zewnętrznych.
Szkielet "łodzi" - zewnętrzny żelbetowy, wewnętrzny drewniany, połączone z amortyzatorami akustycznymi.
Obudowa sal koncertowych - drewno.
Elewacja - piaskowiec jasnoszary, ew. wapień.
Szklenia szkłem bezrefleksyjnym, w otwarciach foyer szklenie na konstrukcji szklano-szklanej z żebrami pionowymi ze szkła.
Wejście główne z kształtek ceramicznych, nawiązujące materiałowo do sąsiedztwa.
Dach odwrócony żwirowy.

Akustyka, technologia

AKUSTYKA WNĘTRZ
SALA KONCERTOWA - koncerty symfoniczne, organowe. koncerty solowe, kameralne, chóralne, spektakle muzyczne.
Założenia akustyczne sali:
- kubatura akustyczna ( po ukształtowaniu akustycznym) - większa od 10m3 na słuchacza + wykonawcę,
- czas pogłosu - Topt = 2s ( pusta sala) dla 1000Hz (odchylenie do 10%)
- czas pogłosu - Topt = 1.8s (zapełniona sala) dla 1000Hz( odchylenie do 5%)
- zakres wskaźnika czytelności dźwięku muzyki -4 ? C 80 < +2 ( w przekazie bezpośrednim ),
- optymalny wskaźnik czytelności mowy - C 50 > 0 ( w przekazie ze wspomaganiem elektroakustycznym)

Ukształtowanie i adaptacja akustyczna
Zaprojektowane elementy ścienne i sufitowe spełniają następujące zadania:
- skierowują równomiernie odbite fale dźwiękowe z estrady na widownię,
- zapewniają właściwą wzajemną słyszalność wykonawców na estradzie
Przyjęto w przedstawionym rozwiązaniu:
Sufit - tło
      - podwieszony nad widownią i estradą sufit w formie trójkątnych płaszczyzn odpowiednio nachylonych i wyprofilowanych w układzie podłużnym i poprzecznym w stosunku do źródeł dźwięku na estradzie (drewno),
      - ściany estrady i widowni - kompozycja ustrojów akustycznych o zróżnicowanych parametrach dźwiękowych: odbijających dźwięk, paneli rezonansowych, dyfuzorów itp. (drewno),
      - podłoga sceny i widowni - drewniana, rezonansowa,
      - fotele drewniane specjalnie dobrane pod kątem parametrów akustycznych dla sal koncertowych.

SALA KAMERALNA - koncerty solowe i kameralne

Założenia akustyczne sali
- kubatura akustyczna (po ukształtowaniu akustycznym) - większa od 10m 3 na słuchacza + wykonawcę,
- czas pogłosu - Topt = 1.8s (pusta sala) dla 1000Hz (odchylenie do 5%)
- czas pogłosu - Topt = 1.6s (zapełniona sala) dla 1000Hz (odchylenie do 5%)
- wskaźnik czytelności muzyki C80 > 0
- wskaźnik czytelności mowy C50 > 0

Ukształtowanie i adaptacja akustyczna
- podwieszenie nad estradą i widownią odpowiednio wyprofilowanych elementówo, odbijająco - rozpraszających dźwięk (drewno),
- wprowadzenie na ścianach estrady i widowni kompozycji odpowiednio dobranych ustrojów akustycznych odbijających dźwięk, rezonansowych, dyfuzorów ( drewno)
- podłoga widowni i estrady rezonansowa (drewno)
- fotele drewniane odpowiednie dla sal muzycznych.

ZESPÓŁ STUDIA NAGRAŃ Z REŻYSERNIĄ DŹWIĘKU PRZY SALI KONCERTOWEJ I SALI KAMERALNEJ

Założenia i adaptacja akustyczna studia nagrań (reżyserni) sali koncertowej
- założony czas pogłosu dla 500Hz - Topt = 0.4s dla studia nagrań, Topt =0.25s dla reżyserni dźwieku - (odchylenie do10%) - wprowadzenie na ścianach i suficie kompozycji odpowiednio dobranych ustrojów akustycznych rezonansowych pełnych, perforowanych, szczelinowych, dyfuzorów ( drewno)
- podłoga - drewniana( w reżyserni wykładzina dywanowa)

ZESPÓŁ SAL PRÓB

Założenia i adaptacja akustyczna sal prób
- założony czas pogłosu dla 500Hz - Topt = 0.5s (odchylenie do10%)
- wprowadzenie na ścianach i sufitach kompozycji odpowiednio dobranych ustrojów akustycznych rezonansowych pełnych, szczelinowych, perforowanych, dyfuzorów (drewno)
- podłoga drewniana rezonansowa( deski na legarach)

SALA KONFERENCYJNA

Założenia i adaptacja akustyczna sali konferencyjnej
- założony czas pogłosu dla 500Hz - Topt = 0.5s (odchylenie do 20%)
- wskaźnik zrozumiałości mowy RASTI - 0.55 - 0.6
- wprowadzenie na ścianach i sufitach kompozycji odpowiednio dobranych ustrojów akustycznych rezonansowych pełnych, - - szczelinowych, perforowanych, (drewno)
- podłoga - wykładzina dywanowa

II. BUDOWLANA OCHRONA PRZED HAŁASEM

Dopuszczalne poziomy dźwięku A hałasu L Adop w dB w środowisku i w pomieszczeniach obiektu
a) środowisko
Wymagania zgodnie z rozporządzeniem Ministra Środowiska z dnia 29lipca 2004r (poz.1841 ) Tabela 1 ''Dopuszczalne poziomy hałasu w środowisku " dla terenu z poz.4:
Dopuszczalny poziom hałasu wyrażony równoważnym poziomem dźwięku A w dB:
- dzień - 55dB (przedział czasu odniesienia równy 8 najmniej korzystnym godzinom dnia kolejno po sobie następującym)
- noc - 45dB (przedział czasu odniesienia równy 1 najmniej korzystnej godzinie nocy)
b) pomieszczenia chronione
- sala koncertowa i kameralna - 30dB (25dB)
- kabiny ( dźwięku, światła ) przy salach - 35dB (30dB)
- pomieszczenia zespołu studia nagrań - 20dB (15dB)
- garderoby - sale prób muzycznych - 35dB(30dB)
- kawiarnia, bar - 45dB (40dB)
- pomieszczenia administracyjne - 40dB(35dB)
- pokoje gościnne - 30dB(25dB)
- halle, foyer - 40dB(35dB)
W nawiasach podano wartości dopuszczalnych poziomów dźwięku A hałasu od zakłoceń instalacyjnych.

Zabezpieczenia przeciwhałasowe
Przegrody stropowe, stropodachy, przegrody ścienne, okna, drzwi wewnętrzne i zewnętrzne przyjęte pod kątem wymaganej akustycznej izolacyjności właściwej,
- Podwieszone, dodatkowe sufity i ściany dźwiękochłonno - izolacyjne w pomieszczeniach hałaśliwych i szczególnie chronionych,
- Wyizolowanie akustyczne pomieszczeń szczególnie chronionych (sala koncertowa, kameralna, sale prób, sala konferencyjna) i hałaśliwych technicznych wg. zasady "pudełko w pudełku",
- Podłogi pływające, elementy wibroizolacyjne w konstrukcji budynku i hałaśliwych urządzeń technicznych,
- Materiały i ustroje dźwiękochłonne w pomieszczeniach przeznaczonych do przebywania większej ilości ludzi ( halle, foyer, kawiarnia ) i hałaśliwych technicznych.

Technologia

Widownia.
W obszarze widowni znajdą się: mosty świetlne, stanowiska projektorów prowadzących, stanowisko reżysera, stanowiska boczne świetlne widowni.
Mosty świetlne usytuowane na widowni
Zespół mostów świetlnych widowni z napędem elektrycznym bez przeciwwag. Mosty przeznaczone do zamontowania projektorów i oświetlania pierwszego planu sceny.
Stanowiska projektorów prowadzących tył widowni - stanowiska z tyłu widowni przeznaczone na stanowiska projektorów prowadzących.
Stanowisko reżysera na widowni- stanowisko reżyserausytuowano po środku np. 5 rzędu widowni. Kaseta reżysera będzie wyposażona wg wytycznych technologii oświetlenia i technologii systemu łączności inspicjenta.
Stanowiska boczne świetlne widowni - po obu stronach widowni będą zlokalizowane stanowiska świetlne.

Scena
W obszarze sceny znajdują się: scena, stałe ekrany akustyczne, sztankiety przeznaczone do zawieszenia elementów dekoracji, zespół mostów świetlnych, stanowiska świetlne boczne sceny.
Podłoga sceny . Podłoga drewniana sceny wykonana według założeń zawartych w opracowaniach architektonicznym i akustycznym obiektu.
Stałe ekrany akustyczne . Pomiędzy ekranami zamontowane sztankiety dekoracyjne i mosty świetlne.
Sztankiety dekoracyjne - przeznaczone do podwieszania elementów dekoracji miękkich i twardych lub ekranów do przedniej i tylnej projekcji. Ekrany mogą być wykorzystywane zarówno do projekcji jak też do wyświetlenia napisów ( tłumaczeń) . Sztankiety dekoracyjne z napędem elektrycznym bez przeciwwagą.
Mosty świetlne usytuowane nad sceną
Zespół mostów świetlnych sceny z napędami elektrycznymi bez przeciwwag. Mosty przeznaczone do zamontowania projektorów do oświetlenia sceny w zależności od potrzeb.
Stanowiska boczne świetlne widowni - po obu stronach widowni zlokalizowane będą stanowiska świetlne, przeznaczone do zamontowania projektorów do oświetlenia sceny w zależności od potrzeb.
Studzienki podłogowe. - w podłodze sceny zlokalizowane będą dwa rodzaje studzienek podłogowych:
Stanowisko reżysera dźwięku -usytuowana z tyłu widowni.
Kabina reżysera światła - usytuowana z tyłu widowni.
Stanowisko Inspicjenta - usytuowane na I piętrze przy wejściu na scenę.